Telefonische reservering van 1 maart:
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Deze protestfilm neemt het op voor de Mapuche-indianen in Chili, wiens
leefgebied en cultuur moeten wijken voor de bouw van een stuwdam door
Endesa, Spanje's grootste hydro-electrische bedrijf. Lokale leiders,
advocaten en journalisten schetsen een ontluisterend beeld van het
bedrog en de illegale praktijken waarmee de indianen hun land afhandig
werd gemaakt en hoe activisten via oneerlijke processen als terroristen
werden gebrandmerkt en achter tralies verdwenen. 'Wij erkennen het
Chileense rechtssysteem niet, zoals zij onze rechten niet erkennen',
zegt een ondergedoken activiste. Het Endesa-concern houdt zich
ondertussen aan de uitspraak van zijn directeur, die stelt dat het beter
is niks te zeggen dan te stotteren.

http://www.switchoffthemovie.com

Spanje, 2005
kleur, 35mm, 1 uur 27 min.
Regie: Manel Mayol
Produktie: Andoliado producciones - Esteban Bernatas
Screenplay: Clément Darrasse, Manel Mayol
Photography: Sergio Armstrong
Editing: Christian Fuma
Sound: Alfonso Segura
Music: Delfí Ramírez
Screening copy: Andoliado producciones

switch off
Data:
11/28/2005, 16:00, FM Vondelpark 2 (regular)
11/30/2005, 13:45, City 1 (regular)
12/3/2005, 22:00, City 6 (regular)

http://www.idfa.nl/idfa_filmdescription.asp?filmid=22181

"Apaga y vámonos", así se titula el documental del cineasta catalán Manel Mayol, que refleja el trágico destino del pueblo indígena mapuche, de Chile. Sus territorios fueron inundados para construir la tercera central hidroeléctrica más grande del mundo. La película fue presentada en el Festival Internacional de Cine sobre Derechos Humanos "Un Mundo", celebrado en Praga.
Manel Mayol (Foto: autora)Manel Mayol viajó en 2004 a Chile para rodar su película "Apaga y vámonos" sobre la megacentral hidroeléctrica Ralco, construida por la empresa española Endesa sobre miles de hectáreas de territorio poblado por el pueblo indígena mapuche -pehuenche.
El director explicó que en 2004 se celebró en Barcelona el Forum de las Culturas, la Paz y la Diversidad, evento patrocinado por grandes empresas.

"Endesa hablaba, por ejemplo, de la energía verde y el desarrollo sostenible. En Barcelona hubo bastante resistencia, porque se trataba de un cinismo por parte de las grandes empresas patrocinar un evento como éste. Estábamos preparando otro proyecto con el productor Esteban Bernatas, pero nos dimos cuenta de que hablamos más sobre el Forum que de nuestro proyecto. Así que decidimos dedicarnos a algo que explicara un poco el cinismo de estas grandes compañías. Y casualmente, en ese tiempo Endesa cerró las compuertas del lago para llenar el valle del Ralco".

Según Manel Mayol, el pueblo mapuche es fuerte. Ha resistido a todas las invasiones: desde los Incas hasta los españoles.

"Pero debo decir que cuando subimos al barco donde ahora está el lago formado por Endesa fue, realmente, bastante duro. Me costó bastante entrevistar a esta gente porque me daba cuenta de que la situación es para ellos gravísima. Y no podía decirles que servía para hacer un documental porque en realidad a ellos no les sirve para nada".

La canción "Río Abajo" que acompaña a las imágenes del documental dice: "Quiero ver fluir nuestros ríos sureños, no pongas tus cristianas manos en lo más sagrado que tenemos".

http://www.radio.cz/es/articulo/66170

programa oficial:
http://www.idfa.nl


ÜXÜF XIPAY, EL DESPOJO
the plunder
Dauno Tótoro Taulis
In de geschiedenisboeken van Chili is geen plaats voor de cultuur van de
oorspronkelijke bewoners - de Mapuche-indianen. Dat zou de 'winka's', de
'indringers' niet goed uitkomen. Reconstructie van de strijd van de
indianen om behoud van hun land aan de hand van interviews met oude
indianen, historici, een grootgrondbezitter, regeringsleiders en
activisten. Hoewel onder Allende stappen werden gezet ter verbetering van
de positie van de Mapuche, draaide Pinochet die weer even hard terug. In
zes hoofdstukken, doorsneden met beelden van op paarden galopperende
indianen die schreeuwen om aandacht voor hun zaak, krijgen de Mapuche de
stem die hen al zo lang is ontnomen.

Chili, 2004
kleur, video, 1 uur 13 min.
Editing: Marcelo Vega
Music: Alejandro Araya, Vicente Durán, John Streeter
Photography: Marcelo Vega
Produktie: Italo Retamal
Regie: Dauno Tótoro Taulis
Screenplay: Martín Correa, Dauno Tótoro Taulis
Sound: Italo Retamal

Data:
11/20/2004, 18:45, City 3
11/25/2004, 10:00, FM Cinerama 1
11/27/2004, 12:00, City 3

http://www.idfa.nl/idfa_filmdescription.asp?filmid=20107

IDFA - International Documentary Filmfestival Amsterdam

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THE VEIL OF BERTA
el velo de berta
Esteban Larrain
In de bergen van Zuid-Chili ontwikkelt de multinational Endesa het
Ralco-project: de bouw van een gigantische dam die de Bio-Biorivier moet
inperken, maar ook het gebied onder water zet dat al eeuwen bewoond wordt
door de inheemse Pehuenche-gemeenschap. Ondanks de steun van de Chileense
regering ondervond het bedrijf vanaf het begin fel verzet van een kleine
groep oude Pehuenche-vrouwen. THE VEIL OF BERTA vertelt het verhaal van
een van deze vrouwen, Berta Quintremán, die tot op hoge leeftijd nog
leiding geeft aan het verzet tegen de bouw van de dam.

Chili, 2004
kleur, video, 1 uur 13 min.
Editing: Felipe Guerrero
Music: Ricardo Santander
Photography: Rodrigo Núñez
Produktie: Esteban Larrain
Regie: Esteban Larrain
Screenplay: Esteban Larrain
Sound: Santiago de la Cruz

Data:
11/24/2004, 14:00, FM Calypso
11/25/2004, 10:00, City 1
11/26/2004, 21:30, Schouwburg Zaal

http://www.idfa.nl/idfa_filmdescription.asp?filmid=15599

IDFA - International Documentary Filmfestival Amsterdam

Cuando aún no se detiene la fanfarria con que la empresa privada y el gobierno celebran la puesta en marcha de la Represa Ralco en el Alto Bío Bío, se estrena el documental "El Velo de Berta", de Esteban Larraín y Jeanette Paillán, que registró del epílogo de la lucha heroica dada por varias familias pehuenches, especialmente sus mujeres, que desde 1996 defendieron su territorio, su río y sus ancestros del invasor.

"El Velo de Berta" captura en imágenes el triunfo pírrico de Endesa, coludida con las autoridades, sobre las comunidades indígenas que se opusieron tenazmente a la instalación de la represa en su territorio.
El documental es una idea original de Esteban Larraín, quien hizo el guión y lo dirigió, y viene a ser una continuación de su anterior trabajo titulado "Ralco". Para la realización de este documental Larraín contó con la presencia en terreno de la documentalista mapuche Jeanette Paillán, con quien conversamos sobre los alcances y los aportes de este trabajo.

-Como realizadora mapuche, ¿qué sentiste al registrar el epílogo de una lucha tan heroica de las mujeres pehuenches?

"De partida, no es fácil. Primero, ésta es la primera vez que realizo algo que lo piensa otra persona y al principio me complicó un poquito, porque yo sé que el momento de editar es clave y yo sentía al grabar la responsabilidad de que mucha gente me asociara a mí con el documental y no quedara conforme con la mirada. Porque Esteban tiene su propia forma de mirar y enfrentar el trabajo, y quizá a uno el hecho de ser mapuche te marca y hay ciertas expectativas, que la gente espera que yo diga o que yo muestre. Al principio me complicó pero luego me sentí cómoda con lo que estaba haciendo. La diferencia, sí, con Esteban es que él trabaja siempre en base a un personaje, y a mí eso me complicaba por la gente, por las mujeres que eran muchas más las que estaban resistiendo. Yo siento que ésta es una lucha de mucha más gente y que tiene un proceso mucho más complejo que la persona, aunque yo creo que es súper admirable la disposición de Berta y Nicolasa, sobre todo Berta que es una mujer mayor. Pero dentro de todo el proceso, me sentí bastante cómoda trabajando porque finalmente gran parte de la producción la hicimos con Rodrigo (Nuñez), el camarógrafo, y cuando estaba Esteban se daba una complicidad y familiaridad que fue entretenida porque había una suerte de lenguaje no verbal que era como: ‘dale, por ahí va’".

-¿Quedaste conforme, entonces, con el resultado?
"A mí me gusta, pero tengo claro que no es mi documental. Es un bonito documental, es muy interesante. Tiene algo y sé que hay muchas cosas que no existirían si yo no hubiese estado, porque por ejemplo si uno mira "Ralco", es una historia, pero desde afuera y el ‘Velo de Berta’ es mucho más íntimo. Se nota que estamos dentro".

-¿Cuanto tiempo estuvieron viviendo con Berta Quintremán?
"Uff, mucho tiempo. Ibamos por épocas, pero llegamos a estar dos semanas viviendo con ella. Ibamos casi todos los meses".

-¿Y como sentía ella esta "intromisión" en su rutina diaria?
"Habría que preguntarle a la Bertita, que casi vino al estreno. Era difícil. Ella hacía una división entre lo que ocurría en los espacios públicos y lo que ocurría dentro de su casa. Dentro de su casa ella era mucho más reservada y la verdad es que siempre teníamos que estar tanteando, si se puede o no grabar. Nosotros tratamos de ser súper respetuosos de no invadir su privacidad, aunque vivíamos con ella y comíamos con ella. Creo que ayudó mucho su experiencia con gente que estuvo mucho tiempo de voluntaria. Fue un mutuo conocimiento y llegamos a tener una muy bonita relación".
-Me decías que ella veía necesario este registro…

"Sí: cuando íbamos a las reuniones, ella decía: 'si no entra la ñaña yo no entro. Es mi sobrina'. Ella fue nuestro pasaporte para muchos lugares, y las otras mujeres también. Ellas hablaron con Huenchumilla para que yo pudiese entrar a grabar. Si tú me preguntas qué parte fue la que más me emocionó, fue eso: que ellas se dieran cuenta de lo importante que era hacer este registro. Que era un proceso histórico. Que si no lo registrábamos, nadie lo iba a saber, y ellas confiaron en mí".
-Ralco concitó una gran lucha y una gran adhesión del movimiento mapuche y medioambiental, y mucha gente sintió esta negociación como un fracaso.

¿Cómo viste este proceso, desde tu posición privilegiada, reunión tras reunión?
"Hay que desdoblarse para responder. Por una parte, no había ninguna oportunidad. Yo siento que nosotros perdimos el Bío Bío con Pangue. Hay mucha gente que no quiso asumir la pelea de Pangue porque estaban metidos en la Conadi, en puestos… A veces nos desorientamos y perdemos nuestro norte. Si hay que rescatar algo de todo este proceso, es la capacidad de las mujeres de tener paralizado un buen tiempo a un monstruo como es Endesa, y sin duda no sólo las mujeres. Por otro lado, yo siento que las presiones fueron muy complicadas, y creo que lo que muestra ‘El Velo de Berta’ es el lado más humano.
Hay muchas deficiencias en esta zona, mucha pobreza, y en ese sentido la gente de Endesa hizo un trabajo bueno, y de atrás, el rol que jugó el gobierno. No hay nada que decir. Yo estuve en las negociaciones, y lo que el gobierno buscaba era cómo salir políticamente de la mejor forma. Por eso cada una de las reuniones se ocultaba. A mí muchas veces no me avisaban a tiempo, para que no fuera".

Imágenes en la retina

"Yo voy a defender mi tierra hasta el final", dice Berta Quintremán en las primeras imágenes de "El Velo de Berta". "Mi río, mis arbolitos, todo lo defiendo porque soy mapuche pehuenche y donde caigo, caigo parada porque tengo toda mi energía de la tierra", dice la ñaña a una cámara que la sigue en sus labores más cotidianas para captar las imágenes que conformaran el documental realizado por Esteban Larraín y Jeannette Paillán. La cinta la muestra hablándoles a sus antepasados en un lenguaje de profunda carga espiritual y poética; visitando a sus hermanas Nicolasa y Luisa, ésta última ya relocalizada en el fundo El Barco; y también la registra interpelando a los trabajadores de las empresas contratistas en faenas para Endesa. "Nosotros somos mandados, mamita", le responden los trabajadores. "Y si los mandan a matar, ¿obedecen?", les retruca. "Nosotros no vamos a ganar. El diablo que está haciendo esto va a ganar", les dice. Nadie se libró de su alegato, ni el coordinador para asuntos indígenas del gobierno, el descendiente de mapuche Jaime Andrade, ni el también mapuche ministro Huenchumilla, a quien le recordó que con esta visita eran cinco las veces que había acudido a La Moneda. "Ese caballero (Ricardo Lagos) tiene que respetar su palabra", le dice a Francisco Huenchumilla. El ministro la escucha, anota algo en un papel y le responde con palabras de buena crianza, sabiendo que el gobierno del que forma parte fue determinante en la alianza que la sacrificó a ella y a las demás mujeres y familias mapuche-pehuenches que lucharon contra el desarraigo.

Los abogados y funcionarios de Endesa tampoco se salvaron de sus palabras. Cuando pensaban que sólo faltaban un par de firmas para cerrar el acuerdo, Berta se para y antes de firmar les dice con voz quebrada pero firme: "Vamos a firmar con dolor de nuestro corazón. Esta mujer está sufriendo por su tierra y por su río…". Y agrega que de ahora en adelante "debemos respetarnos y mantener nuestra alma pura".
El cinismo de las autoridades se siente en estas imágenes, sobre todo en el abrazo del Presidente Lagos a Berta Quintremán luego de firmado el acuerdo que puso fin al conflicto. El registro, aunque sin audio, es convincente: Berta –siempre con su pañuelo en el pelo, con su indumentaria tradicional y con un poco de color en sus mejillas gastadas– se lleva las manos al pecho, haciendo un gesto de pesar que refuerza la tristeza de sus ojos. Ricardo Lagos la imita, llevándose también las manos al pecho. Gesto que recuerda las películas norteamericanas cuando el jovencito gringo trata de comunicarse con los indios.

Berta Quintremán no abandonó su tierra –se informa al término del documental– sigue viviendo, ahora con 88 años, en una porción de terreno que le quedó a orillas del lago de Endesa.

Otros trabajos de Esteban Larraín:
"Ralco"
"Patio 29"

Otro trabajos de Jeanette Paillán:
"Punalka, el Bío Bío"
"Wiranün - Grito" (sobre las forestales)
"Wallmapu - Territorio"

Mientras las producciones cinematográficas nacionales están ganando terreno, cada vez son más las mujeres que marcan presencia en la industria audiovisual. Dirigiendo largometrajes, armando documentales, enfrentando a las cámaras como actrices o encargándose de todos los detalles para que las películas se proyecten perfectas. Aquí presentamos a algunas de las profesionales que están logrando pantalla en grande.

Texto Juan Luis Salinas T. Fotografías Carla Pinilla Producción Elena Cruz
En pantalla: Las actrices

Manuela Martelli (21)

Fecha: 18 de mayo de 2004 Mariana Loyola Manuela Martelli Top rojo y mangas rojas (Manuela MarteLli) porquetevistes, Gertrudis Echeñique 360

Con "B-Happy", de Gonzalo Justiniano, se convirtió en la revelación del cine chileno. Cautivó a la crítica nacional e internacional: en el Festival de Cine de La Habana ganó el premio a la mejor actriz y The New York Times la comparó con una pintura de Goya. Nada mal para una jovencita elegida por un simple casting. El viernes debutará en el Festival de Cannes con "Machuca", de Andrés Wood, que en junio se estrenará en España y en agosto llegará a Chile. En su segunda película, ambientada en 1973, encarna a una adolescente de población que no estudia y trabaja. "Esta película exigió más preparación para entender una realidad que sucedió diez años antes de que naciera". Sin abandonar su tercer año de Arte, actualmente cursa Actuación Teatral en la UC. No habla de proyectos futuros. "Nada me ha convencido tanto como para abandonar mis estudios".

Mariana Loyola (28)

Cuando se estrene "Cachimba", Mariana no se parecerá a la traumada y obesa Hildita que personifica en la primera comedia de Silvio Caiozzi. Tendrá 20 kilos menos. Más allá del sacrificio de comer sin cuidado y de llorar a medida que iba poniéndose enorme, la actriz está satisfecha con su actuación en esta cinta que se estrenará en septiembre y que complementa su aclamado currículo de actriz televisiva (ganó el premio Altazor por su participación en "Machos"). Partió en 2000 con "Monos con Navaja", de Stanley; luego vinieron "La Fiebre del Loco", de Andrés Wood (2001); "Negocio Redondo", de Ricardo Carrasco (2002) y "Sub-Terra" de Marcelo Ferrari (2003). ¿Su próximo proyecto? "Santa María de las Flores Negras", la adaptación cinematográfica de la novela de Hernán Rivera Letelier, con guión de Ricardo Larraín, y bajo la dirección de Marcelo Ferrari.

Blanca Lewin (29)

Fecha: 18 de mayo de 2004 Blanca Lewin

Es una de las actrices más conocidas de la televisión, pero tiene una larga experiencia en cortometrajes de realizadores jóvenes y en las películas "Ángel Negro" (2000) y "Sangre Eterna" (2002), de Jorge Olguín. Ganó el premio a mejor actriz de cine 2003 de Revista Wikén y a principios de 2004 fue galardonada en la misma categoría en el Festival de Cine de Mannheim, Alemania, por el mediometraje "Sábado", de Matías Bize. En agosto comenzará el rodaje de "En la cama", también de Bize, y donde comparte pantalla con Gonzalo Valenzuela. "Es una película algo experimental, porque sólo somos dos actores en una sola locación y está sostenida en los diálogos. Trata de una pareja de amigos eróticos que se juntan periódicamente en un hotel para tener sexo sin compromisos, hasta que uno comienza a involucrarse más en la relación".

Tras las cámaras: en la producción

Verónica Astudillo (40)

Luego de trabajar durante 17 años como directora de arte en comerciales, videos musicales, programas de televisión como "El Show de los Libros" y hasta encargarse de la escenografía del Festival de Viña de 1998, debutó en el cine a lo grande: fue la encargada de arte en la superproducción "Sub-Terra" (2003). Convocada por Marcelo Ferrari, partió a Lota llevándose a su hijo Gaspar, entonces de 2 años, para supervigilar todos los detalles de esta cinta que recrea con lujo de detalles la sociedad y la industria del carbón de fines del siglo XIX. Su trabajo incluyó desde el vestuario, el maquillaje y peinados hasta la ambientación de cada escenario con los muebles y la iluminación correspondiente. Para hacerlo investigó archivos históricos y visitó los lugares donde se rodaría la cinta. También recurrió a su formación de Licenciatura en Arte en la UC para analizar a pintores como Pedro Lira, porque en esa época no existían las fotografías en colores. Acaba de terminar su participación en "Mi mejor enemigo", de Alex Bowen, que se estrenará en diciembre. Para este trabajo que relata el encuentro entre dos batallones de soldados, uno chileno y otro argentino, durante los problemas limítrofes de 1978, además de investigar en cuarteles militares tuvo que viajar a La Patagonia para asesorar la filmación. Actualmente está en conversaciones para trabajar en las primeras películas de los escritores Gonzalo Lira y Alberto Fuguet.

Danielle Fillios (51)

Fecha: 18 de mayo de 2004 Danielle Fillios Gabriela Sobarzo Verónica Astudillo

Es la montajista más solicitada por los realizadores nacionales. Prácticamente se la pelean. Por sus manos ha pasado la armazón de más de 15 producciones nacionales: desde"Johnny cien pesos", de Gustavo Graef-Marino (1993), hasta la épica "Sub-Terra" de Ferrari (2003), y la todavía no estrenada cinta de guerra "Mi mejor enemigo", de Alex Bowen. Es francesa, pero llegó a Chile en 1990 siguiendo a su marido sicólogo y a sus dos hijos. Allá inició su trabajo en el cine luego de abandonar la carrera de Medicina. Partió como técnica en doblaje para luego trabajar con realizadores como Alain Resnai, Maurice Pialet y Beinex, con quienes conoció los secretos del montaje. Intentó trabajar como directora, pero se quedó con la minuciosidad del armado de las cintas. En Chile inició su trabajo en publicidad, pero reconoce que tras el auge de la industria cinematográfica ahora sólo está dedicada a las películas.

Gabriela Sobarzo (31)

En el lenguaje internacional de cine su trabajo se llama script-director. En Chile prefiere presentarse como encargada de continuidad. Como ella dice, "es la memoria del cineasta" o "la responsable de la lógica de la película". Su labor consiste en preocuparse de que todos los elementos de la película - desde el vestuario de los protagonistas en cada escena hasta el movimiento de cámaras- sigan una secuencia perfecta durante la filmación y posterior montaje . Estudió Comunicación Audiovisual y partió en publicidad, hasta que un amigo la invitó a trabajar como asistente de "En un lugar de la noche", de Martín Rodríguez. No paró. Lleva más de 15 películas, como "La fiebre del loco" (2001), "Sexo con amor" (2003) y Sub-Terra (2003). Acaba de terminar "Mi mejor enemigo", y junto con cuatro socios armó la productora Jirafa en Valdivia, para convertir esa ciudad en el centro chileno del cine. Ya están trabajando en la preproducción del primer largometraje de un cineasta valdiviano.

Dando órdenes:

la DIRECTORA

Francisca Schweitzer (29)

Fecha: 18 de mayo de 2004 Francisca Schweitzer Polera negra con flores blancas Mannaz, Candelaria Goyenechea 3820 loc.9 Lo Castillo

Titulada en la Escuela de Cine de Chile, acaba de terminar la edición de "Paréntesis", su debut como directora junto con Pablo Solís. En pareja también escribieron el guión y la grabaron a tres cámaras a fines del año pasado en distintos sectores de Santiago, con actores como Sigrid Alegría y Francisco Pérez-Bannen. En dúo también financiaron la cinta, con las ganancias de la producción de videos de moda y deporte para distintas empresas, además de convencer a los actores y técnicos de trabajar por el porcentaje de las ganancias. Francisca espera estrenar la película en octubre con el apoyo de Andes Films. Adelanta que se trata de una cinta de amor urbano, que tiene muchas imágenes de la ciudad. "Es una historia generacional, que muestra una realidad más allá de la drogas, los crímenes y los diálogos con garabatos. Es de personajes comunes que viven historias fuertes, pero reales".

Interpretando : Las documentalistas

Carmen Luz Parot (35)

Después de reportear para los principales diarios capitalinos y trabajar como productora y editora de programas de televisión como Plaza Italia, del desaparecido Canal 2, esta periodista decidió dedicarse por completo a la realización audiovisual. En 2000 estrenó su primer documental, "El derecho de vivir en paz", sobre la vida de Víctor Jara. Exhibido en los festivales de Chicago y Nueva York, se convirtió en el primer DVD de la historia de Chile. Luego de realizar para Televisión Nacional el documental de despedida de la banda Los Tres, en 2002 filmó, escribió y editó en forma independiente el trabajo "Estadio Nacional". Con esta producción ganó el Festival de Cine de La Habana, el premio especial del jurado en el Festival de Málaga, el premio al mejor documental en el Festival de Derechos Humanos en Buenos Aires en 2002 y el año pasado se impuso en el Festival de Biarritz. Durante 2003 dirigió las pantallas del evento "El sueño existe", con que se recordó los 30 años de la muerte de Salvador Allende. Actualmente está trabajando en la realización de "Mapocho", un documental seleccionado por la Corfo y Fondart, que investiga la historia del río que cruza Santiago con diferentes puntos de vista: desde el lugar donde el Padre Hurtado ayudaba a los niños de la calle hasta los actuales trabajos que están removiendo su cauce.

Verónica Qüense (42)

Se presenta como cortometrajista experimental, pero "Triste", el primer documental que Verónica realizó en 2003, fue nominado a los premios Altazor, y fue la única mujer que participó en esa categoría. Después de trabajar como fotógrafa de publicidad y moda, a principios de los '90, probó suerte como directora de fotografía en el mediometraje "Moizéfala", de Germán Bobe. Luego comenzó a realizar cortometrajes basados en sus propios poemas. La idea de su primer documental surgió mientras participaba en el Festival de Cine de Huesca en España y conoció la historia de Triste, un pueblo abandonado en la frontera con Francia donde sólo vivían seis ancianos. Tomó su mochila y filmó con aire intimista. El mismo que ahora planea plasmar en "Jaime en el aire", su segundo documental que muestra el seguimiento que hizo durante tres años a un joven abandonado del Cajón del Maipo, con una enfermedad incurable a los pulmones y que murió a los 19 años.

Jeannette Paillán (34)

Fecha: 18 de mayo de 2004 Jeannette Paillán Carmen Luz Parot Verónica Qüense Maquillaje Claudia Truan Agradecimientos Demoliciones Saavedra, Chile films y Productora Follow Films

Asegura que es la única documentalista chilena preocupada del movimiento indígena. Sus cuatro trabajos, que indagan sobre los conflictos sociales y territoriales de los pueblos mapuches y pehuenches, se han mostrado en festivales en Canadá, Italia, Ecuador y Brasil. Con estudios de Comunicación Social en la Universidad de Sevilla, toma esta temática como una causa personal. Además de colaborar con un productor chileno radicado en Francia en la realización de un libro sobre Ralco, está completamente abocada al VII Festival Internacional de Cine Video de Pueblos Indígenas que se efectuará en el Centro de Extensión de la Universidad Católica en julio. Es un megaproyecto que anteriormente se ha realizado en México y Guatemala, donde participan realizadores indigenistas de todo el mundo: desde representantes de un canal de televisión maori de Nueva Zelandia hasta jóvenes de Bolivia.

Juan Luis Salinas T..
http://www.elmercurio.cl/